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话剧《雷雨》诞生于1933年，当时还是清华大学在校生的万家宝(笔名曹禺)在图书馆写下这个剧本，后来它成为中国话剧史上被排演次数最多的作品之一。近百年过去，性格复杂的繁漪始终像一个谜。曹禺曾说，这是他最心疼、最同情、最理解的人。对他而言，繁漪是故事的核心。如今，曹禺先生的女儿，同时也是剧作家的万方将繁漪这个人物单独提取出来，描绘她的完整一生，丰富并深化了对《雷雨》的理解。

谈起此番写作的缘起，万方表示，话剧《雷雨》几乎与她的生命同步。她三、四岁就被父亲带到剧场，但繁漪之于童年的她只是一个模糊的概念；直到长大成熟，经历了爱情、婚姻与人生种种，才逐渐被这个女人身上“危险的魅力”吸引。她引用了父亲谈繁漪的话：“她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗……她是一柄犀利的刀，她愈爱的，她愈要划着深深的创痕……她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨……烧到电火一样的白热，也有它一样的短促……我会流着泪水哀悼这可怜的女人的。”

作为央华版话剧《雷雨》中繁漪的扮演者，孔维表示，自己在为这个角色写的人物小传中认为繁漪一定是大户人家庶出的姑娘，家境殷实，受过西方教育，长相漂亮，但因为庶出而遭受不公的待遇。而这正与万方在《繁漪女士》中的设定不谋而合：繁漪在家中受尽欺压，父亲说她是孽障，她便想嫁一个比父亲更厉害的人，于是嫁给了周朴园。孔维进一步谈到，万方老师《繁漪女士》的出版，将会为以后更多的演员带来指引。

张越补充道，“阁楼上的疯女人”是女性主义领域的重要概念，指那些具有反抗意味，却又被边缘化的女性。过去传统中，女性若有强烈个人主张与爱恨情愁，就会被视作疯子。繁漪正是一百年前新旧交替时期的人物。她受过新学教育、有个人主张，却也没有新到有勇气离家出走、追求新生活、参加革命。她只能妥协于新旧之间，做一个混杂环境里普通又不普通的女性。

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