《开罗宣言》观后感篇一

日前炒的火热的二战国产题材电影《开罗宣言》让我产生了好奇，便和朋友一起去电影院一探究竟。

片子开场就是大重庆在日本飞机轰炸下的各种惨绝人寰，而重庆人在各种艰难困苦之下坚持打麻将的优良传统真是点睛之笔，这种生死面前悠然自得的状态，真是对“然并卵”最生动的解释：再怎么炸，重庆还是中国人的!单是轰炸这场戏，对片子的期待值又加强了。因为看了那么多抗战电影，还没看过这么长篇幅表现轰炸重庆的镜头，默默地给编剧点个赞，听说后面还有部“大片”《大轰炸》就是以抗战时候轰炸重庆为题材的，希望也能按照史实拍，正面客观地表现一下陪都人民对抗战的贡献。

接下来的惊喜是胡军。他在戏里扮演了一个国军的谍报专家，破译了日本偷袭珍珠港的情报，还提供情报帮助美国人消灭了山本五十六，他的老婆是韩雪扮演的日本人英子，英子的弟弟得知是胡军破译的情报，差点唆使韩雪“大义灭亲”。看到这里，有点蒙圈了。国军队伍里竟有此得“绝世高手”，不仅无私帮助友军，还深藏功与名?可八年抗战里也没见国军在哪场大仗里“料事如神”的，难道是“无敌模式”只能在美日交手时才能开启?禁不住这么多的疑问，后来查了一下这部片子的新闻报道和历史资料，发现历史上确有其人!这位英雄真名池步洲，老婆确实也是日本人，叫白滨英子，是在日本留学时认识的。卢沟桥事迹后，池步洲带着老婆孩子回到祖国抗日。在同学的介绍下，池步洲进入中央调查统计局(简称“中统”)，成为当时中统机关内唯一的留日学生。再后来，就跟片子里的内容差不多了，池步洲根据日本的外交情报和行程电报，分别破译了日军偷袭珍珠港和山本五十六行程的电报，帮助美军击毙了山本。历史上，池步洲还破译了日本空军从缅甸轰炸印度加尔各答的情报，提供给英军，英军全歼日机;破译了日机拦击政府要员孙科(孙中山独子)的情报，帮孙科躲过一劫;破译了日本投降后私藏陈公博等汉奸的情报，政府根据情报将汉奸引渡回国。抗战结束后，池步洲反对内战，并拒绝撤退台湾，解放后因曾在中统工作而服刑，后宣告无罪，晚年陪妻子回到日本，2003年逝世，他的老家福建省闽清县在台山公园为其立碑，纪念其功绩。胡军自出道以来，接了无数影视剧，基本都是不温不火的，反而是上了《爸爸去哪儿》之后，再次爆红。原本以为胡军只是在《开罗宣言》里面客串演出，没想到看完全剧才发现，他才是真正的男一号。不过结合历史，胡军扮演的文弱书生于民族危难之际用自己的方式为抗战贡献力量，也恰恰是那个特殊的历史背景下，所有有骨气的中国人为抗战各尽其力的真实写照。向池步洲和所有的抗战英雄们致敬!

此外，对于观众最关心的《开罗宣言》里到底是谁参加了“开罗会议”的`问题，不出所料，是蒋介石跟宋美龄代表中国政府去的，这个史实还是基本遵守了的。当然，毛主席和他所领导的敌后抗日武装在片子里也有所呈现，在时空上与蒋介石参加开罗会议的时间相对照，都在为抗战胜利做着各自的工作。从电影最后呈现的内容来看，蒋介石的出镜率还要更高一些，这说明影片的侧重点主要还是围绕着“开罗宣言”这个主题的。电影里比较抢镜的是扮演宋美龄的刘嘉玲，可能因为影片中男性角色较多，且有不少是外国元首一类的“路人甲”，女性角色里韩雪出演一个日本人，又差点谋害我们的民族英雄，好感骤降，姚笛等明星脸又是一闪而过，而刘嘉玲不仅在扮相上高贵优雅许多，连台词上都是用英语跟外国人唇枪舌剑，甚至比蒋介石还提气，大涨国人声威，虽然以往并不是太喜欢刘嘉玲的戏，但在这个片子里，因为她饰演委员长夫人爆发出的正能量，也给她点个赞。

对于一个战争片发烧友来说，拍二战题材，如果不来点战争场面，可以直接给零分。本来觉得这个片子可能会沦为零分战争电影，没想到战争场面也有惊喜。除了开头的大轰炸，后面还有空战，海战，一些重要的历史战役，不是用字幕代过，而是用战争场面来呈现，堪称业界良心，目测制作费可能远高过演员片酬。

以往的抗战电影，用大部分篇幅表现国军正面战场真实抗战历史的本就不多，《喋血孤城》算一个。用大部分篇幅表现国军领袖历史功绩的，《开罗宣言》应该是第一个。铭记历史，必须从尊重历史、正视历史开始，如今，影视创作的创作方向和审查尺度如此开放，难能可贵，很期待能在更多的作品里看到突破。至于《开罗宣言》，看过后才知道它并没有歪曲历史，而是在还原历史，并且第一次拍了中国自近代历史以来唯一一次以大国身份参加的国际会议，比期待的要好。

《开罗宣言》观后感篇二

鸦片战争以来，一百年的近现代中国史，基本上是从一次失败走向新的失败、从一个低谷跌向另外一个低谷，在历史的一条大阴线走势图上，抗日战争暨第二次世界大战，是毫无疑问触底反弹的超级阳线，从此中国彻底走出半殖民地社会。二战结束之时，中国成为世界四大强国，是联合国重要创始国。《开罗宣言》发行方负责人、中国电影发行放映协会副会长赵军直言是为了体现影片的真正价值：“因为种种原因，这部电影在去年没上映多久就下线了，但它是一部高大上的影片，是市场遗珠，所以决定跟观众重新见面。”不管从重大历史题材的角度还是主创人员配置、主题观念传达的角度，这都是一部“高大上”的电影。如果没有二战，那么中国显然还将在惯性中寻找救亡的出口;如果没有开罗宣言，中国也难以在战后利益分割时得到前所未有的尊重，即便依然有一定程度的被剥夺，毕竟整体而言中国已经站起来了。《开罗宣言》，既是战争电影，又是政治片，更是人心向背定成败的一次回望，让我们重新认识二战的中国。

从历史上看，军事题材电影在中国电影史上占据着重要的地位，有着别具内涵的深刻意义。然而从上世纪五十年代到八十年代初期，基本上都是描写共产党领导下的战争，从红军到八路军以及解放军、志愿军等序列。1980年代以来，对于国民党正面抗战有了一定程度的描写，从《台儿庄战役》到《铁血昆仑关》，再到2010年代的《喋血孤城》，国军抗战也得到体现。然而，电影《开罗宣言》又似乎与传统的抗战题材电影不同，在探索全世界范围内共同抵抗法西斯这一内核中，强调战争片的高标准和高要求时，又试图得到观众的认同，达到一个具有国际视野的“二战”历史，中国与日本、美国、德国、苏联等处于国际战争的重要角色，此消彼长的国力，彼起彼伏的人心，合纵连横的态势，知己知彼的情报战，大无惧的前线与竭尽所能的后方，中国人作为积极的现代人，以现代战争、政治、外交规则，确立了大国崛起的形象，从重庆到延安，都是如此。假如没有中国的长期抗战，世界历史将会走向另外的道路，也许果然就是菲利普·迪克在《高堡奇人》中给出的架空历史想象。

无论是以一事件勾连其几个大国的领导，推动故事发展，还是以日军轰炸中国、日军偷袭珍珠港、日军投降，乃至最后的开罗密会，等等，都构成了影片的宏大历史叙事。在多场战争戏份中，以大全景俯瞰战场的航拍镜头，展现悲惨现场，以主观镜头、手持镜头表现出不安定之感，表达混乱的临场感，以及命运的无奈与对敌军的控诉。

《开罗宣言》提及诸如常德战役、中途岛战役等重大事件，其中着重表现了重庆夔门大轰炸和日本偷袭珍珠港等战争事件，白描加特写的表现手法把日本军国主义的狰狞面貌表现出来，投掷筛子安慰自己偷袭会胜利的日本海军军官更是把自己跳梁小丑的形象显露无疑。就像影片中毛泽东和斯大林两次提到的那句话，“日本的法西斯的失败，从他发动侵略战争那天就注定了”。珍珠港事件的再现在中国银幕史上实属罕见，这一次电影拍摄底气足、魄力大、视野全，指点江山也惜墨如金，阳光沙滩比基尼的夏威夷和战后的满目疮痍对比，椰子树下的被尘土淹没的帽子都将战争对人的摧残表现得丝丝入微，又人情味十足。

蒋介石、毛泽东、罗斯福、丘吉尔、斯大林，与日本裕仁天皇、希特勒等正反派大人物之外，还有胡军饰演石剑峰和韩雪饰演江户英子等人物，不仅演绎出了为国牺牲的大情怀，同时二人“中日”身份的夫妻有爱形象，成了一种意义的言说。这一点，在麦家小说《风声》、《风语》等小说中有过精彩的描写，说明了即便是日本人也会对“法西斯”的反对，维护世界和平的愿景。