同自然保护区一道脆弱的还有人性，导演陆川的《可可西里》深刻的阐释了这一道理。该片讲述了假扮记者的警察跟随巡山队，目睹了偷猎分子猎杀藏羚羊的残忍行为以及人性的贪婪与自然间的矛盾。 导演巧妙的构图将全片悲壮的气氛刻画的淋漓尽致。

追随偷盗者的过程中，车辆在广阔的沙漠上行驶。导演在此处十分巧妙的使用了二分构图法，下半部分为地平面，上半部分为绵延不断的山脉和天空，行驶在其中的车辆处于正中心位置，但所占面积比较狭小，与高大的山脉和广阔的地面，形成了鲜明的对比。从而凸显出了它的渺小，孤独与冷清。大远景景别给观众带来辽阔悲壮之感，深刻地描绘出了气氛的凝重与庄严。一望无际的荒漠与黄沙给观众带来一轮视觉上的刺激。而根据剧情的发展，在荒漠上行驶车辆在不断减少，暗示了环境的恶劣和死亡的残酷，体现了巡山队员工作的艰难险阻。传达了导演对生命脆弱的悲怆情感。

该片中，巡山队一众追随偷猎者到了独自居住三年的巡山队员阿旺的营地，他们把酒言欢，唱歌跳舞。向观众展现了藏族人民豪迈热情的性格。最震撼人心的是他们分别时的场景，阿旺高举双手与队友告别，平行于地平面的镜头逐渐拉远，从近景到全景，又从全景到大远景。体现了时间的推移的同时，交待它与浩瀚无垠沙漠之间的关系，他它所占面积在整个画面中比例很小，从而表达了他在可可西里广阔沙漠中的孤寂与渺小，同时体现出了他与队友们的深厚的感情，表达了巡山队员生活的困难与寂寞以及对他们的崇高敬佩之情。与阿旺离别的最后一个镜头是一个大远景。阿旺和他的屋子处于画面的最下方，起从属地位，而右上方是前往追随偷猎者的巡山队员们的车辆，为主体地位。阿旺在如此遥远的距离，依然保持着双手举高挥动的姿势，为结局的悲剧埋下了伏笔。导演用苦良心，将影片的情感刻画的入木三分，引人深思。

可可西里在藏语中是美丽的青山，美丽的少女。她是天堂，同时也是地狱，她是见证死亡与生命的殿堂。是考验人性贪婪与纯正的圣地。