对于一个东野圭吾与福尔摩斯的忠粉来说，这么一部电影就两字总结：过瘾。

将喜剧元素混搭进推理剧情倒是混出了“异种风情”之韵，特别是最后那出意料不到的另一真相成为整部电影的灵魂。当所有人都觉得长相清秀单纯的女孩就是善角色的诠释时，编剧的一个急刹车，所有思维戛然而止，一个作为恶人模样的女孩充斥了整个大荧幕，我估计小女孩最后的那毛骨悚然的一笑把整个影院的人都吓着了，但随即变回“春阳暖化千山雪”的笑容，又觉刚刚只是一场幻境。硬是把善与恶狠狠地撕裂后待再次寻味却只觉善与恶是那么的亲密无间，好像血浓于血的兄妹，从不曾离开过彼此。

很小的时候看的那些童话，从来角色都是明明白白，善角、恶角清晰明了，难怪只存在童话中了。一次指着正在播放抗战片电视的一个人随意问了父亲一句：“这人好的还是坏的？”父亲笑了，顿了顿说：“一个人哪能只是善或是恶呢？可怜之人必有可恨之处，再恶的人也不会是百分百的纯恶，再善的人也有杂质。无所谓善恶，看你怎样看待了。”这才明白，一个人活在这个世上，经历过的那些人情冷暖花开花落，早不是原先的自己，世界本来就怀带着这么多的杂质，又怎能期望这一个个有思想的人如白纸般单纯。也正因为如此，善恶看似对立面的存在，此刻却像世间奇观的水火相生般寄生在了我们每个人体内，邪而魅。

“如何将一张轻而薄的纸立在桌上不倒呢？”物理老师留的一个作业看似平常却埋了伏笔也藏了内涵，当它就这么孤单而飘飘然的一面立在桌上时，在松手的瞬间便“飘然而倒”，而将它进行一个简单对折之后，纸就能立而不倒了。

“每个人从出生就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是恶，你是哪个？”当秦风将真相推理出给小女孩听后转身欲走之际，女孩抛出了这样一个问题给他，秦风拿起桌面上一张纸对折后立在了桌上，走了。

电影设置的这样一个场景是否正说明世界上完全的好人或坏人是不存在的，折纸的两面性象征的就是善恶这个对立面。这个在影片中不断破案寻求真相的秦风，这样一个正义的形象却在影片中提起他真正想报考警校的原因是想完成一次完美的犯罪。这样一个与正义相悖的想法，你得承认，它确实滋生在了这样正义的人的思想里，而对于这个现象的解释，被十分“调皮”地留了个白。

有些观影人说唐人街有《白夜行》的影子，我认同，虽然远不及《白夜行》那么“血淋淋”，却也真能找到相同之处。雪穗还是桐原之前在我看来都是十恶不赦的坏人，但相比起来我却觉得桐原比雪穗善，明明干恶事的全都是桐原。现在看来，是因为他干这么多的恶事都是为了雪穗，在恶火中相生的那温柔似水的善就是雪穗。他们两个就像是分别诠释了善与恶，雪穗用善把自己包裹的十分完美，谁又能看到她背后熊熊燃烧的恶呢，就像你看不到桐原内心对雪穗的爱，远比他外表的恶来得更加震撼。而雪穗呢，她的善真的都是虚假的吗？当桐原最后纵身一跳为她而死时，她不回头的背影，犹如白色影子的背影，谁又能说清此时此刻她的内心不是孤独的呢？那个在她生命里代替了太阳的人，能让她把黑夜当作白天的人终究还是消失了。我没有依据，但依然断定此时此刻的她一定是孤独的。

秦风给女孩的答案可谓是“此时无声胜有声”。站在阳光底下，就一定有面朝太阳的一面和阴影，心中时不时出来挑逗的邪念就该让其永远活在阴影中，然后让善在阳光的沐浴下无止境地滋长。没有人生来就是个恶人，无所谓善恶，看你怎样看待了。

“排除一切不可能，剩下的即使再不可思议，也一定是真相。”福尔摩斯的经典语录也惊喜的出现在了电影里，不被所谓的善与恶蒙蔽了双眼，内心始终都应该有一颗不断寻求真相的心，无论多么的难以置信。

无所谓善恶，最重要的是，我希望你最终崇尚的是善，相处的也是善，滋养的还是善。