看民国的老照片，黑白灰的色调勾勒出一张张棱角分明的脸。时间的光影在其上温柔地流转，目光所及，尽是那个时代、那种文人气息的质感。

黑、白、灰，多么经典的色彩！

友人去英国游玩，回来后告诉我一个奇闻。一日，她在地铁口被一位摩登女郎的粉红裙子吸引，同行的詹姆士太太却很不屑地撇了撇嘴：“这种颜色的衣服，也只有这样的女人才会穿！”那时友人才恍然大悟：原来，英国的贵族太太小姐们偏爱朴素暗淡的服饰。

虽然我并不完全同意詹姆士太太对鲜艳色彩的看法，但在英国人眼中，黑白灰象征高贵典雅却是显而易见的。这三种自带高贵光环的色彩包裹在那些或举止优雅，或自命不凡的人身上，使他们那种出众的气质由内而外地散发出来，并挥洒得淋漓尽致。

黑、白、灰，究竟高贵在哪里？

有人说，黑、白、灰真是太单调了。比起那些“风情万种”的色彩，黑、白、灰仿佛宫廷里失宠的女子，只能与寂寞清冷做伴。可我却认为，单调或许是这三种色彩不为部分人所喜爱的原因之一，但它也是“高贵”所不可或缺的元素。表面看来，单调似乎有几分绝情，实则是一种洗尽铅华、本色尽显的纯净。

因为本色，所以高贵。

我想，若要我绘鲁迅，他定是黑色。在那个动荡的年代里，他仿佛是一架战斗机，在黑暗中前行。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”这种如钢铁般坚硬顽强的精神、正直无畏的人格，只有黑色堪配，也只有鲁迅堪配黑色。

郑思肖的底色一定是白色。自从南宋灭亡，“孤臣”郑思肖仿佛成了一个弃儿，再也无法回到“母亲”的怀抱。从此，他画中之兰皆无根。白色，既真实地反映出他内心的空虚与绝望，又将这份高贵而深入骨髓的民族气节凸显。掬一捧月光清凉如水，抚慰我心；饮一口清酒滚烫如火，畅快淋漓。茫茫大地真干净，君子之风世永记。

那一抹灰，给谁呢？我想起了王维。黑白相融即为灰，恰如王维在两个世界之间找到了自己的归宿。年少得志的白衣少年，终有彻底认清官场黑暗的一天。是委曲求全，还是飘然远去？王维实在难以抉择。最终，他在“大隐”与“小隐”之间取了个折中的法子——“中隐”。他往来于官场与辋川。辋川的清丽是他高尚人格的真实写照，而官场的黑暗又使他更加立体与完整。我以为，他是真正的赢家，也是真正的智者，他的做法彰显了中庸之道，这亦是君子之道。

若说将黑、白、灰巧妙地融为一体，非水墨画莫属：墨浓即黑，墨淡即灰，无墨即白。这恰恰是中国人的精神：浓淡相宜，尽显我之本色；恰到好处的留白，就是智慧之所在。我们不必苛求事事圆满，知足常乐是人生的最佳状态。

若世界全是黑白灰，不免过于沉静内敛；若世界没有黑白灰，又不免过于喧闹浮躁。

我愿居于闹市，仍守灵魂之本色。

黑色是勇士，白色是隐士，灰色是智者。人生三色——黑、白、灰，你要选哪一种？